L’histoire suivante contient des spoilers pour le nouveau film A24 d’Ari Aster, Beau a peur.
SON GENRE scènes, au cinéma et à la télévision, « inutiles » ? C’est un sujet qui a été abordé assez fréquemment au cours des derniers mois, dans des endroits allant de aléatoire tweeter attirant l’attention de Twitter, sur des essais sur Porte-monnaie vanitéet même jusqu’à la bouche d’un certain Quentin Tarantino (le Pulp Fiction le réalisateur a déclaré que « le sexe n’en fait pas partie [his] vision du cinéma » et que « il est difficile de filmer des scènes de sexe »).
Tout comme ce discours en cours se poursuit en courscependant, Ari Aster – directeur de Héritier présomptif Et mi-sommaire renommée – a sorti son dernier film, Beau a peur. Et il a clairement peu d’intérêt pour ce genre d’arguments, car Beau a peur présente l’une des scènes de sexe les plus uniques, hilarantes et, oui, essentielles de tous les temps.
Dans Beau a peur, Joaquin Phoenix, un voyage surréaliste d’une comédie noire de trois heures, met en vedette Beau Wasserman, un homme d’une quarantaine d’années vivant dans ce que le public reconnaîtra immédiatement comme un voyage acide intensifié d’un monde (c’est à nous de décider si nous voulons prendre ce que nous considérons comme valeur nominale, ou considérer ce que nous considérons comme la perception redoutée des choses par Beau). Il a vécu toute sa vie dans un état de peur et d’anxiété causé par sa mère PDG dominatrice, Mona (jouée à la fois par Zoe Lister-Jones et Patti LuPone), et quand nous le rencontrons à l’âge adulte, c’est exactement là que quelqu’un qui vit sa vie dans un état constant de peur et d’anxiété devrait probablement être : le bureau de son thérapeute.
Il y a beaucoup à plonger et à décomposer les nombreuses angoisses et qualités de développement personnel de Beau, mais nous construisons cette scène sexuelle. Et pour y arriver, il est important de noter l’une des nombreuses choses que Mona a dites à Beau lorsqu’elle était enfant : son père est mort quand il l’a conçu, immédiatement après l’éjaculation. Son grand-père et son arrière-grand-père, dit Mona, sont également décédés de la même manière. L’implication évidente est que ce trait génétique a été transmis à Beau. Et Beau a vécu toute sa vie avec cette conviction : jouir et mourir.
Beau a également vécu toute sa vie « en attendant » Elaine (jouée par Julia Antonelli à l’adolescence et Parker Posey à l’âge adulte), une fille qu’il a rencontrée, pour qui il est tombé amoureux et qu’il a brièvement embrassée lors de vacances en bateau de croisière dans sa jeunesse. Beau a peur est le voyage d’un héros (« héros » utilisé au sens large, parce que, si Voix souligne dans leur merveilleuse analyse du film que Beau est plus inactif qu’autre chose; il n’est certainement pas un héros) suit Beau alors qu’il surmonte les nombreux obstacles sur son chemin pour retourner à la maison de Mona pour ses funérailles ; il a raconté dans un moment choquant que sa tête avait été écrasée par un lustre dans le hall de sa maison.
Encore une fois, c’est un film de trois heures. Et il y a beaucoup d’obstacles sur le chemin du retour de Beau qui occupent une grande partie de ce film. Finalement, il rentre tard, ayant raté les funérailles. La foule lui manquait, la nourriture lui manquait, tout lui manquait. Son voyage a été long et il s’est évanoui sur le canapé de sa mère après avoir revécu leurs nombreux, très nombreux souvenirs ensemble. Ces deux-là ont eu une relation unique et difficile, c’est le moins qu’on puisse dire.
Mais il n’est pas le seul à être en retard. Il est réveillé de sa sieste par un visiteur tardif – Elaine, qui travaillait pour la méga entreprise de Mona. Les deux parties se souviennent l’une de l’autre; Elaine a l’air assemblée et belle, Beau a l’air, eh bien, pas si génial. Peu importe, car leur ancien lien est instantanément là, et peu de temps après, ils s’embrassent, s’étreignent et décident d’aller dans la chambre de Mona.
Et c’est ainsi que la scène de sexe commence. Et compte tenu de ce qu’on nous a dit, nous sommes remplis de la même peur que Beau. Va-t-il continuer ? S’il le fait, va-t-il mourir ? Beau représente pour le moment une personne anxieuse qui n’a jamais fait cela auparavant, et Elaine est prête à se mettre au travail, comme le ferait n’importe qui avec un minimum d’expérience. Et puis elle décide de se mettre dans l’ambiance – et de mettre « Always Be My Baby » de Mariah Carey sur son téléphone, via Spotify.
Ici, nous obtenons simplement l’une des combinaisons les plus uniques de comédie physique incroyable et de terreur indéniable jamais filmées, alors qu’Elaine et Beau commencent leur moment d’intimité. Posey et Phoenix se sont tous deux avérés être des comédiens à l’écran incroyablement talentueux dans le passé, mais cette scène est à un autre niveau; La bande originale de Mariah Carey rend les choses encore meilleures. C’est absurde. C’est purement absurde.
Alors que Beau commence à atteindre son apogée – il a entre le milieu et la fin de la quarantaine et n’a vraisemblablement jamais « pris soin de lui-même », d’après ce que sa mère lui a dit sur le côté paternel de la famille – la scène passe à un ton indéniablement comique.
Ils se terminent (après un commentaire d’Elaine sur la façon dont Beau avait assez de force pour percer le préservatif qu’elle lui a donné), et Beau est aussi heureux et insouciant que nous l’avons vu à tout moment dans le film de 180 minutes – et c’est un moment éphémère moment qui ne durera pas longtemps. Il pense ce que nous pensions tous : il est mort. Il dit cela à haute voix à Elaine, qui ne répond pas. Elle ne réagit pas, voyez-vous, parce que ce qui est arrivé à Beau lui a été en quelque sorte transmis. Elle est morte, gelée avec ce qui ressemble à une rigidité cadavérique instantanée. Et la mère de Beau…pas mort, en état de choc – regardé depuis l’ombre tout le temps.
C’est Ari Aster à son meilleur; il transforme instantanément un moment de comédie noire, de joie et d’humour en une horreur vraiment surréaliste et bizarre. Et comme pour tout Beau a peur, cela revient à l’anxiété qui découle de problèmes d’enfance non résolus. Beau ne s’est jamais entendu avec sa mère; écouter ce qu’elle lui a dit toute sa vie ne lui a fait aucun bien, et aller à l’encontre de ce qu’elle lui a dit a aggravé les choses.
Le reste de Beau a peur, après cette scène de sexe, cela se transforme en plusieurs rebondissements majeurs – de nombreuses personnes et situations que nous avons vues jusqu’à présent ne sont pas tout à fait ce qu’elles prétendent être – et tout revient à la fascination d’Aster pour la relation Beau-Mona.
Presque immédiatement après l’entrée en scène de Mona (jouée ici par LuPone), le cadavre gelé d’Elaine est traîné hors de la pièce, vraisemblablement pour être jeté, comme un vieux meuble. Beau a peur est un film métaphorique et parfois impénétrable, mais celui-ci n’est pas très difficile à lire : le problème de Beau n’a jamais été ses relations amoureuses (ou leur absence). C’était avec sa mère.
Aster, ici, a fait un film dont on peut parler avec le recul, probablement aussi longtemps que sa longue durée de vie. Et aussi abstrait et bizarre qu’il soit, le film ne plaira certainement pas à tout le monde. Mais quiconque a vu son autre travail (l’horreur familiale de Héritier présomptif et l’horreur axée sur les relations amoureuses de mi-sommaire) devrait être capable de se mettre rapidement sur sa longueur d’onde et de voir que même si c’est plus un Après des heures ou Les yeux grands fermés avec une bonne dose de terreur existentielle, c’est la prochaine étape logique pour un homme qui aspire à trouver la terreur dans des relations auxquelles presque tout le monde peut s’identifier.
Il était clair qu’il avait besoin d’une scène de sexe pour que cela soit clair; cette scène était sans doute nécessaire pour cela Beau a peur. Est-ce que Mariah Carey besoin être impliqué? Non! Cela a-t-il rendu la scène incroyablement unique et mémorable? Oui. Sans doute. Et parfois, les meilleures parties des films ne sont pas seulement des choses pour soutenir l’intrigue ou cocher une case. Parfois, il s’agit simplement de créer des souvenirs et de créer des moments dont les gens se souviendront comme étant spéciaux.
Si vous voulez faire un film dont les gens parleront longtemps, des moments comme celui-là sont vraiment nécessaires.
Evan est l’éditeur culturel de Men’s Health, avec des signatures dans le New York Times, MTV News, Brooklyn Magazine et VICE. Il aime les films bizarres, regarde trop la télé et écoute de la musique le plus souvent.
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